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两个男人在一起都能干嘛

发布时间:2019-12-11 12:54:33 阅读: 来源:玻璃钢穿孔器厂家

顶着个泡面头,一脸睡眼惺忪模样的吴镇宇,如果严肃起来,那就是用枪抵着张智霖的脖子厉声喝道:

“这里香港地盘我说了算,你别TM乱动。”

在邱礼涛最新的[泄密者]里,吴镇宇和张智霖这两个港片老面孔都演的警察,只不过一个是吊儿郎当的香港警察,另一个是一板一眼的马来西亚警察。

一个正中年危机、家庭破灭边缘,等着办离婚;另一个则是刚准备走入婚姻,对事业仍怀着风风火火的热爱。

就是这两个性情与追求都不大一样的男人,在[泄密者]里构成了一种对抗又合作的双主角关系。

两人要一起合作查案,关于神秘的「泄密者」组织,关于大药厂背后的阴谋;

但两人又理念不同,对真相的探寻方式,不同利益价值观的碰撞、权衡,让两人的关系走向成了电影的一大看点。

?[泄密者]里的吴镇宇和张智霖

[泄密者]的宣传里,总会提上一句“纯正港味儿”,亦敌亦友的双男主设定,在港片里,是“港味儿”。

在现在各式的男人戏里,又常常成为“基情四射”的CP来源。

02年,[无间道]横空出世,重新改写了香港警匪片几十年的面貌和脉络。

天台之上,一个西装革履,面容光亮,眼神里尽是锋利和自信,一个皮衣牛仔,粗犷沧桑,眼睛里有光,也有寂寥。

“给我一个机会,我以前没得选,现在我想做一个好人。”

--“对不起,我是警察。”

--“谁知道?”

两人都是卧底,一个是在黑道流血流泪、却无人知的“警察”,一个是在警局混得风生水起的“黑道”。

?[无间道]的天台一场,梁朝伟和刘德华分别扮演的卧底

两人身份对调带来的戏剧冲突,是电影的核心,也在天台对峙这场戏上体现得最为淋漓尽致。

以枪抵头,立场对调,身份迷局,即使看似相同,港片里的双男主关系也再不是30年前林岭东拍[龙虎风云]的时候了。

[龙虎风云]也是卧底游戏,有着被后来无数港片,甚至被昆汀学了去的互相以枪抵头场景。

?[龙虎风云]里的周润发和李修贤

但那时候的双男主,仍然讲的一个「江湖义气」或言「兄弟情义」。

80年代,周润发和李修贤这对黄金搭档,从[龙虎风云]里的黑道和卧底,演到[喋血双雄]里的警察和杀手。

都逃不了“忠肝义胆”四个字。

80年代的港片,随着类型片的成熟,涌现出了大批主打双男主的黑帮片、警匪片。

吴宇森拍[英雄本色],小马哥一袭风衣,双手执枪,英雄孤胆,闯入饭局为落狱的兄弟报仇。

意气风发时,他们是彼此信任的最佳搭档;虎落平阳之际,他蛰伏三年,只为等待兄弟一起重头开始。

?[英雄本色]里的周润发和狄龙

[喋血双雄]里,一个是受排挤的警察,一个是被黑道追杀的杀手。

同时被逼入绝境,他们选择了背离命运、坦诚相见,肝胆相照、而一起并肩作战。

?[喋血双雄]里的周润发和李修贤

这种江湖浪子般的兄弟死生情义,到了90年代,就已经不再适宜。

这时候,是杜家班的银河映像时代。

[暗花]里,梁朝伟和刘青云的双男主,两人都阴冷,两人都够狠,两人又都在局中无法自控。

共性虽多,但他们又彼此对峙,你死我活的对立中,最后又是相同的困兽犹斗和棋子命运。

?[暗花]里的梁朝伟和刘青云

[暗战]里,刘青云和刘德华,仍然是棋逢对手,双雄对抗,但猫捉鼠的游戏里,关系又渐渐化为亦敌亦友,惺惺相惜。

?[暗战]里的刘青云和刘德华

再往后,到[无间道]、[狗咬狗],反正再也不是肝胆相照、铁血柔情的黑色双雄了。

或对抗或合作的两人关系里,更多的有了一些宿命式的悲凉情境。

如果说,香港电影里的双男主设置始于吴宇森的男人江湖,那吴宇森的精神根源就是约翰·福特式的西部世界。

影史上,双男主模式的出现,同样伴随着类型片的成熟,而与之关系最密切的一类就是西部片。

莱昂内在[西部往事]里说“男人是古老的种族”,那西部片里的男人们,就是最铁血浪漫的那一类。

西部片里的男人们,常常是独行的牛仔,或强大的赏金猎人、正义的警长,阳刚、粗粝、正义的硬汉形象总是标配。

而这样热血的男人遇到男人,或一起行侠仗义、或共斗恶徒,或只是游荡在广袤的西部世界,总能碰撞出激情火花。

?[黄昏双镖客]剧照,克林特·伊斯特伍德和李·范·克里夫

莱昂内的[黄昏双镖客],克林特·伊斯特伍德和李·范·克里夫是两个完全个性不同的赏金猎人。

初次见面,彼此都看不顺眼,但在面对追捕恶徒的共同立场时,他们才终于一起行动。

不过,莱昂内本质上还是在重点塑造伊斯特伍德式的孤胆英雄,但不能否认的是,从后者身上,他才学到了枪法之外的智慧。

约翰·福特的[双虎屠龙],约翰·韦恩和詹姆斯·斯图尔特共演。

?[双虎屠龙]里的约翰·韦恩和詹姆斯·斯图尔特

两位昔日的好莱坞大腕首次合作,却不是传统意义上惺惺相惜的西部英雄。

斯图尔特扮演的是一个律师书生,在野蛮的西部小镇里,他和号称第一号牛仔的约翰·韦恩彼此协助,才打败恶徒。

只是,这时候的西部英雄形象就已经开始在“反传统”了。

这种西部挽歌的氛围到了[虎豹小霸王]这部最着名的双男主西部片里,就更明显了。

?[虎豹小霸王]结局,布奇和圣丹斯小子

布奇和圣丹斯小子,这两人组成的“虎豹小霸王”是小镇的劫匪头目,被通缉之下,两人踏上了浪迹天涯的逃亡之路。

布奇和圣丹斯从来不是传统意义上的西部硬汉,他们贫嘴话痨、任性妄为,但又是两个让人没办法讨厌的混蛋。

就像是男男版的[邦妮与克莱德],这两人在临死前,仍在一起浪漫地幻想着“以后去澳洲干一票”。

这是1969年,这一年,除了这对“亦基亦友”的经典伙伴,还出现了[逍遥骑士]和[午夜牛郎]这样的双男主电影。

?[逍遥骑士],彼得·方达和丹尼斯·霍珀

嬉皮文化的最顶峰盛世,[逍遥骑士]就是对其的一个回应,两个男人骑着机车,一起流浪在路上;

而[午夜牛郎],没落牛仔来到纽约讨生活,最边缘的两个灵魂在爱情和友情间,彼此扶持,而又难逃既定命运。

?[午夜牛郎],达斯汀·霍夫曼和强·沃特

从西部片的江湖义气开始,到没落牛仔结束,双男主的关系里有男人间的浪漫,也有无奈的悲凉。

有置身其中的彼此格格不入,也有孤独里的相互扶助,这种基情、友情难解难分的关系一直影响到了直至现在的诸多电影。

要说双男主的设定,真和现在的同人文化有着扯不清、道不明的关系。

只要稍微想多点,两男主惺惺相惜、你侬我侬的关系就不单单是“友情”可以一言概括的嘛。

近40年前的迷妹们就已经这么想了。

那时候,有一部异常风靡的科幻剧,叫做《星际迷航》,舰长柯克和大副史波克的美好友情已然超越了友情。

?《星际迷航》,舰长柯克和大副史波克

于是,就此催生了大量迷妹的自发创作,柯克和史波克的名字中间用斜线(slash)加以区分。

这样,后来风靡全球的同人(slash)文化,从这里开始出现了。

日本人称其“腐文化”,还有一个词结合了“兄弟”和“浪漫”,称其为“男漫文化”。

反正,从70年代在欧美的萌发,到八、九十年代的蓬勃发展,再到现在的发展极致,大银幕的双男主已经很难再“清清白白”了。

最敢明目张胆玩基情的,像是[大侦探福尔摩斯],福尔摩斯和华生简直算是过上了傲娇又幸福的“同居”生活。

?[大侦探福尔摩斯]中的福尔摩斯和华生

就连演员小罗伯特·唐尼在采访时,自己都说:

如果你问我剧情是什么,我会说,剧情就是华生想要离开我,而我努力留他在我身边,并阻止他结婚。

《神探夏洛克》里,当然也不能落后,福尔摩斯和华生这一对,真是永远可以给人无数的遐想空间。

?《神探夏洛克》中的卷福和华生

各种超级英雄类电影里,就更是深谙这一套。

[雷神]里,哥哥雷神和弟弟洛基兄弟两个相爱相杀、你侬我侬的“亲情”,真是让人看得心花怒放;

?[雷神],雷神和洛基

[X战警:第一战]里,虽然仍是老套的超英情节,但双男主从密友到决裂的悲剧性转折,又会让人百感交集。

?[X战警:第一战],X教授和万磁王

康德有个理论叫做“二律背反”,简单说,就是任何一股力量都应该有另外一股力量能够与其达到平衡。

双男主之所以好看,大概就是缘于这种力量平衡——

无论是友情破裂、从敌到友,还是亦敌亦友、相爱相杀,戏剧张力都是够够的了。

[喋血双雄]里有一句台词说:“这个江湖已经不再适合我们了,我们都太念旧”。

江湖可能是很难再回去了,不过,它肯定以另一种形式存在于双男主的关系里。

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